装饰顾名思义，其目的主要是为了美化，传统家具尤其是明清以来家具在使用和保护功能上，常用铜装饰件作辅助构件，由于这些铜装饰件大多有各自的艺术造型，因而又是一种独特的装饰手法。如铜装饰件的式样，往往是种类繁多、干变万化的。有圆型、长方型、如意形、海棠形、环形、桃形、葫芦形、蝙蝠形等；也有部分以形状和边缘轮廓的丰富变化作为主要的装饰手段，有的还在铜片上刻划出细致精巧的吉祥纹祥，与强烈而鲜明的外形轮廓融为一体，珠联璧合，进一步增强了铜装饰件的艺术感染力。由于这些处理手法同材料的性质等是紧密结合的，因而使金属饰件具有很强的生命力。即使在一些如小抽屉上，我们也能看到许多灵巧而美观的铜装饰件，而其变化形式就愈加自由和丰富多彩。尽管这些配件的形状或体量很小，然而却是家具使用上必不可少的装置，同时又起着重要的装饰作用，为家具的美观点缀出灵巧别致的奇趣效果，有的甚至起到了画龙点睛的美感作用。如图。

    再如前面所述面条、面叶、吊牌等，可以说是无一雷同，各具特色，有琴刻花纹图案的，有镂刻饰孔的。面叶有正圆形、长方形、委角方形、如意形、寿字形、蝴蝶形、蝙蝠形等；吊牌有椭圆形、长方形、瓶形、磐形、钟形、花篮形、双鱼形等，都与面条相应配称，取得谐调一致的装饰效果。因此，造型设计的某些基本法则，如统一、变化、比例、均衡、色彩等方面，也同样适应于铜装饰件的微细处理，但它又不是单独存在的，它的形状、大小、长短、甚至色泽的处理，是不能脱离家具的整体而孤立地去考虑。

    如具有某种风格式样的拉手，即使从单独的角度看来很不错，但安装于家具立面上或分列若干组装置于抽屉柜上，很可能会因某种因素的影响，觉得不是那么成功，或在线与面的处理上产生不协调的现象，因此在明清家具和民国以来的家具在铜装饰件的选择上也是颇有讲究的，木作匠师们运用了变化与统一、对比与协调等形式美的法则，使铜装饰件与家具本身都具有良好的比例和视觉平衡效果，如黑漆底取紫铜材，花梨木底取黄铜材，均在对比中求统一，给人以明快而舒适的光泽感。

    总之，传统家具上的这些铜质配件如面叶、面条、吊牌等都是装饰性很强的铜装饰件，它们形式多样，造型非常优美，且光亮不锈，制作精细隽秀，又因其具有特殊色泽，与木材形成了强烈的对比，装饰在花梨、紫檀等色调深沉华美的家具上，确实倍增光彩。